首先要談談安科戰鬥的問題，因為已經有了固定的參戰角色，就會導致視角太過死板僵硬，沒有辦法透過轉移鏡頭來調整節奏；自由度不夠高，也就很難寫出FZ那種精彩的多人混戰，不過這也是遊戲化的問題就是了，同樣的問題FGO也有。
所以你會看到描寫安科戰鬥一陣子以後，又轉換到普通的小說創作模式，為的就是給大家更豐富的多人視角。
再來是帶入感的問題，我是在第二幕前期感覺到的，主要角色太晚出場，導致讀者無法對角色感同身受；因此花了很多篇幅去描寫安娜的心境，結果冷落了前面的角色，造成劇情分配比重不均的問題，畢竟是群像劇，而且這個問題應該會隨著劇情的進展逐漸解決，所以其實影響不大。
然後是用角色名稱當作章節名的問題。
從章節名稱來固定視角，本來就是一種限制，這個其實是學冰與火之歌的，只是沒想到這種寫法那麼困難，而且本作角色太少、世界太小，如果照著這種寫法去描述劇情，很容易就變成連續幾個章節都是同樣的名稱，讓人感到困惑。當初就不該學馬丁用人名當作章節名，不過這種事情也是要試過才會明白。
然後是劇情有些沉重的問題，這個沒辦法，我已經想辦法盡量加入一些輕鬆有趣的內容了，不過整體基調就是那樣，越到後面只會越沉重，請讀者們做好心理準備哈哈……
另外是數值設定的問題，當初沒有想太多，覺得1D6這種骰子投法只是被現實的正立方體所限制，既然都已經用電腦計算結果了，也許用1D10這種10進位數更好，所以整體的數值都被放大了10倍。
直到我之後看到極樂迪斯科的開發紀錄
其中一個觀點：用小的數字。
這條點醒了我，看起來10倍的數字，其實反而稀釋了+1的意義；當數字越小的時候，每一點都會變得非常關鍵；如果以後還有機會設定這種TRPG的遊戲，這條原則應該會很有幫助。
因此之後主要的改動應該就是一點：
不會再堅持固定角色視角與固定場景鏡頭的限制，會加入一些分鏡；其實最後兩話就已經有在做類似嘗試了，而且效果看起來不錯，藉由自由描寫各個角色的心理、想法，以及行動的邏輯因果關係，整個故事的確變得更加飽滿，也更精采了。
也因此不會再限定只能用角色名稱作為章節名，不過還是有些章節特別適合使用，就還是會去用；這個選擇的另一個好處是，可以順便預防之後的章節名稱導致故事被破題w
最後就是一些個人的感想了。
19話寫得很無聊，有想過重寫，但後來發現問題不是寫法，而是整個場景設計出了問題，導致整場戲沒有變化以及轉捩點，所以就算重寫也救不回來；當初這場戲本來就是為了回去寫SR組的準備場景，現在想想也許乾脆不寫還更好，但是我又放不掉描寫他們對於迦勒底看法的執著，總之就是沒有做好劇情裁切的工作，這裡應該要忍痛割愛才對；之後放棄了固定視角以後，可能就可以用比較靈活的鏡頭去描寫每個人的心境與反應了，希望可以改善這種情況。
沒有想到19話會給我心裡芥蒂那麼多，Po上網以後重看，覺得越看越不滿意，甚至讓我對自己的才能感到絕望哈哈……也是給自己一個教訓，要慎重地事先安排好劇情，以後才不會翻車。
19話的糟糕程度也很大影響了後面的觀看人數，雖然很多人沒有回應，但我這邊還是可以透過Involver以及Imgur圖片來大致掌握觀眾人數，果然不只有作者覺得19話寫得不好。
也因為對自己的能力有點絕望的關係，我又回去重看了一下Fate的動畫，以及魔夜最後高潮精采的部分，希望得到一些啟發；成為作者以後開始會用寫作手法的角度去看待作品，也因此會得到許多從前沒有的視角與想法，因為怕劇透到沒看過魔夜的讀者，這邊就不會說明太多。
例如城市裏面有山區真好，可以肆無忌憚地寶具亂轟，不像台灣有些城市一片平坦，而且還地狹人稠，這怎麼可能隱蔽神秘啊XD
看來我地點選得很有問題。
然後魔夜中——青色的魔法這章，特效與影音真的太棒了，我的這種作品只有文字的話，應該非常難與之匹敵吧……
原本是這樣想的，直到我最近看了布蘭登·山德森的《颶光典籍首部曲——王者之路》中的第一部以後，才發現是我自己才能的問題囧……
所以就應該要想辦法發揮自己網路作品的長處，也要利用好投票系統與安價、安科來跟讀者互動才對。
另外就是作品中的蘑菇味不夠重，一個理由當然是因為我不是蘑菇哈哈哈，另外就是沒有原作者監修，就不太可能寫出魔夜中那種關於深層設定的中二帥氣感，例如：
……はじめの一つは全てを変えた。
……つぎの二つは多くを認めた。
……受けて三つは未来を示した。
……繋ぐ四つは姿を隠した。
せき
そして終わりの五つ目は、とっくに意義を失っていた。
——嗯，辦不到呢，如果不是自己作品的話。
目前寫得最開心的片段，就是17話中Archer跟「Caster」喝啤酒那段，以及21話整篇；寫完糟糕的19話以後消沉了兩天，結果寫完自己覺得很棒的21話，反而怠惰了四天……
一是覺得自己近期很難再寫出這麼好的故事，另外是想讓大家多看一下我覺得很棒的21話，沖淡19話的印象w
那麼，就先在這邊祝大家新年快樂了，我們明年見。